由十二生肖的求职信引发的思考

第一篇：《十二生肖》引发的思考

《十二生肖》引发的思考

摘要：2014年12月12日上映了一部电影叫《十二生肖》，讲述了成龙饰演的杰克四处寻找“圆明园”十二生肖中失散的最后四个兽首，并最终将寻回的兽首归还中国政府的故事。从影片中我们注意到本属于中国古代文化瑰宝的十二生肖兽首却在其他国家的拍卖行里任意拍卖，而我们却没有法律依据来争取本属于自己祖国的遗产。西方文明在声称公平和正义的时候，从来没有低头承认那些优秀的历史文物是抢来了，这是对人类文明的反问，国家机器一味追求自己国度的利益而对其他民族的尊严不屑一顾，难道我们不能做些什么吗？我们要思考我们需要一个什么样的文物保护法，我们可以做些什么来反对流失文物交易，或者我们是否可以建立一个类似梁从诫先生创立的自然之友这样一个公益性组织来团结大家的力量。

国际法方面对流失文物的局限性

近代开始国际上逐渐形成了诸多国际条约，为国际主体追讨流失文物提供了法律依据。比如，2014年1月26日，埃及索回了一直保存于德国的一具具有重要历史和研究意义的古代埃及十八王朝著名法老金棺棺盒。同年5月19日，又成功地从荷兰索回了15年前被盗的古埃及十八王朝著名法老阿门三世的头像。但是我们知道，中国还有许多珍贵的文物依旧摆放在一些西方国家的博物馆里，可见国际上并没有一个切实有效的法律依据去帮助那些流失文物的国家。

国际法在追讨流失文物具有明显的局限性，表现如下：

第一，组织制定国际条约的多为发达国家，条约的出发点就有利于发达国家，而文物的原所有国却多为在国际上处于弱势地位的发展中国家，条约的诸多规定实质上仍不利于文物纠纷的解决。

第二，依据条约做出的处理对当事人约束不够，执行上有缺陷。他们既不承认自己为非法占有，又以文物应为人类共同所有，其保护也不应有国界之分，并且原文物所有国多为发展中国家，不具备保护文物的先进技术为由，拒不返还流失文物。

流失导致我国文物损失惨重，我们应该做些什么

由于历史原因，我国目前有大量的文物流失在世界上的其他国家，再加上近现代许多盗墓和文物走私团伙，不顾民族大义，也造成了许多文物的流失。如去年8月，湖北随州义地岗古墓群遭人盗掘，警方顺线追踪发现其背后暗藏一个地

下文物黑市，追回包括曾侯宝青铜鼎在内的198件被盗稀世珍宝。经国家文物局专家组鉴定，其中一级文物8件，二级文物26组36件；三级文物71组104件；一般文物46组50件。据专家估算，仅此次追缴的三级文物的价值就超过了亿元。

文物是我国重要财产之一，对我国的艺术和历史研究至关重要，而对流失文物的非法持有侵犯了我国对流失文物的原始所有权，妨碍了我国的文物管理秩序，阻碍我国的历史、艺术的研究发展进程，给我国造成严重的损失。

作为一个普通的社会成员或者民间组织，我们能做些什么了：

1.像《十二生肖》里面的反文物拍卖者一样，积极参与到到这项有意义的活动中，关注世界上的文物拍卖活动；

2.了解与文物的相关知识，文物的价值在于其反应的历史，但灿烂的中华文明是属于中国人民的，在这些文物远离国土的情况下，我们要励精图治，培养文化自信，并将其发扬光大；

3.民间组织和个人与企业组织、政府组织的人员相比，牵扯的利益较少。因此可以募集到企业与政府所无法获得的资源；

4.文物保护首先是政府行为，政府有义务投入资金。但是，在庞大的保护维修任务面前，政府拨款只能算是杯水车薪，难以彻底解决文物保护中因经费短缺而造成的被动局面。如何解决这一问题？可以发挥民间组织的优势，建立各种类型的民族文物保护基金会、非公募基金会，从公众参与的角度入手，向社会筹集资金。

期待一个较大影响力的保护文物的公益性组织的出现

据统计，到2014年，全国各类登记注册的民间组织有24.5万个，其中社会团体13.3万个。至2014年，全国各类民间组织增长至34.6万多个（其中社团18.6万，民办非企业单位15.9万，基金会1138家），比2014年增长了8％。但其中鲜有比较有影响力的组织，这就难以形成规模性的力量，因而我们在一边关注文物保护现状的同时，也呼吁一些有影响力的公众人物能建立一个这样的组织。这样一个组织应该充分吸收知识渊博的历史学界的学者、文物爱好者和一批有着爱国情怀的普通群众。

参考文献

[1]《自然辩证法讲义》成良斌,宋子良.武汉: 华中科技大学，2014.

[2]王成.中国文物边抢救边流失[j].法制与社会，2014,(7)：40-42.

[3]高铁军.外国如何追讨文物[n].南京日报，2014-2-26.

第二篇：十二生肖

十二生肖的由来

十二生肖，是由十一种源于自然界的动物即鼠、牛、虎、兔、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪以及传说中的龙所组成，用于记年，顺序排列为子鼠、丑牛、寅虎、卯兔、辰龙、巳蛇、午马、未羊、申猴、酉鸡、戌狗、亥猪。

在多个国家和民族被广泛使用。有诸多诗人写有描绘十二生肖的诗词。同时，十二生肖还被用于中药药材和动画片名称。

十二生肖的由来流传着一个神话传说：当年轩辕黄帝要选十二动物担任宫廷卫士，猫托老鼠报名，老鼠给忘了，结果猫没有选上，从此与鼠结下冤家。大象也来参赛，被老鼠钻进鼻子，给赶跑了，其余的动物，原本推牛为首，老鼠却窜到牛背上，猪也跟着起哄，于是老鼠排第一，猪排最后。虎和龙不服，被封为山中之王和海中之王，排在鼠和牛的后面。兔子又不服，和龙赛跑，结果排在了龙的前面。狗又不平，一气之下咬了兔子，为此被罚在了倒数第二。蛇、马、羊、猴、鸡也经过一番较量，一一排定了位置，最后形成了鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪的顺序。

我们国家的十二生肖两两相对，六道轮回，体现了我们祖先对我们中国人全部的期望及要求。

第一组：鼠和牛。鼠代表智慧，牛代表勤劳。两者一定要紧密的结合在一起，如果只有智慧不勤劳，就变成了小聪明，光是勤劳，不动脑筋，就变成了愚蠢。所以两者一定要结合，这是我们祖先对中国人的第一组期望和要求，也是最重要的一组。

第二组：老虎和兔子。老虎代表勇猛，兔子代表谨慎。两者一定要紧密的结

合在一起，才能做到所谓的大胆心细。如果勇猛离开了谨慎，就变成了鲁莽，而一味的谨慎就变成了胆怯。这一组也很重要，所以放在第二位。

第三组是龙和蛇。龙代表刚猛，蛇代表柔韧。所谓刚者易折，太刚了容易折断；过柔易弱，太柔了就容易失去主见，所以刚柔并济是我们历代的祖训。第四组是马和羊。马代表一往无前，向目标奋进，羊代表团结和睦。中华民族是一个大家庭，我们更需要团结和睦的内部环境，只有集体的和谐，我们才能腾出手追求各自的理想。如果一个人只顾自己的利益 ……此处隐藏1775个字……並到達了終點，拿到第八名。旁人看到羊的行為，忍不住讚嘆：

「真是『羊沒吐氣（揚眉吐氣）啊！』」這就是成語「揚眉吐氣」的由來。

至於猴、雞、狗嘛，由於他們在比賽之前，先一起去東瀛

（也就是現在的日本）幫桃太郎打鬼，才回來比賽，因此才會那麼晚到。 他們是結伴一起到終點，本來玉帝不知道要怎麼給他們名次，

後來才決定以他們遇見桃太郎的次序給名次，因此猴第九，雞第十， 狗第十一。

最後第十二名就是豬了，豬又懶又笨重，又跑不快，因此只得最後一名。 至於其他的動物為什麼沒來參加比賽呢？因為他們都有其他重要的事， 因此不便前來參加比賽。例如大象林旺，由於那天剛好是他的生日， 很多人都為他慶生，因此他不便抽身參加比賽。而萬獸之王獅子呢，

因為他是很孝順的人，剛好他的母親生重病，因此他必頇在家照顧母親， 而旁人也被他的孝行所感動，常常問候他說：「獅你娘卡好（台語）。」

(所以，十二生肖的先後排序由什麼規則而來?? →→答案是：比賽結果排序!!)

第五篇：十二生肖影评及观后感

十二生肖影评及观后感

100个看成龙电影的观众，最起码有101个是冲着他表演的动作而去，否则成龙也不至于在突破传统的《奇迹》、《玻璃樽》和《辛亥革命》里都不厌其烦的加上一段肉搏。但《十二生肖》和许多成龙佳作一样，远非只有打斗可看。如今的影迷越来越专业，时常把节奏二字挂在嘴边，懂得把控大片节奏的华语电影人却越来越稀缺，大浪淘沙后，成龙算得上硕果仅存之一。

《十二生肖》是个紧凑的故事，几大段动作序列铺排有致，海陆空全面覆盖，追打逃形态各异，张弛有度且分寸感极佳，保证总在最恰当的时机挑起兴奋。间中穿插的文戏，主要用来补充寻宝线索，要不就搅拌一下人物间的化学反应，剩余的插科打诨里，时不时冒几个冷笑话调节气氛，或推动一下患难友情，弥合一下亲情和爱情，只要不拿来和二十年前比，应该少有冷场。必须赞扬侠盗集团的惜字如金，常常一个眼神便心领神会，不少时候必须全神贯注才跟得上，没有许多大片动不动就“你要干什么”，“你怎么看”的无趣对白。你可能会嫌某些台词太矫情、太幼稚或者胡闹过了头，但找不出多余。如果说有遗憾，大概是巴黎宅邸中关于英法联军的争辩一节，虽然为了树立价值观必不可少，但实在缺点戏剧冲突，而且有太多不必要的多语翻译的怄气斗嘴，也许这是国际化的策略之一，想想多次出现的新闻画面国别和语言之多，想想海盗集团的翻译人才济济。

许多影迷哀叹老港片不再，很大程度上是惋惜当年那种让人一刻不停歇，每秒有惊喜的剧作，文戏和武戏是互为绿叶的，没有打一会说一会的刻板。许多港片有精彩的打斗，但文戏相对乏味，多年后重看只能跳着找回忆，成龙的优秀作品却是能从头到尾反复欣赏的，《a计划》《警察故事》、《红番区》、《我是谁》都是浑然天成的整体，文戏也妙趣横生，顺着故事一路走下去，激烈的对抗才能抓住人心。时过境迁，《十二生肖》自然不可能重拾旧港片模式，但剧本仍是标准的流水线精品，打磨的精致玲珑，摸不出突兀的棱角。许多大片导演看不起流水线工艺，非要另起炉灶彰显个人风格，结果成品里充斥了太多自以为是、磨磨唧唧和故弄玄虚，那都是一点点滋养观众瞌睡虫的饲料。成龙的古装(更多请搜索：wWw.)片、战争片也有这种倾向，所以并不卖座，但他一回到最拿手的动作冒险轻喜剧，便将几十年的优势发挥到了极致。《十二生肖》片尾第一个ng令人痛心，成龙年近花甲的身体令搏命越发艰难，但即使哪天他不

再上阵台前，依然能凭剧本编排和场面调度的经验，当一个出色的动作导演。

贺岁片是香港独有的银幕文化，成龙在90年代也拍贺岁片，但和黄百鸣等的群星荟萃不同，走的是单枪匹马英雄冒险的路线，迎合观众“过年看一场大戏”的心态。如今成龙年迈，独木日益难支，和汤姆?克鲁斯的《碟中谍》越来越注重团队合作一样，也找来后辈演起了群戏，在氛围上反而靠近了黄金时期的港产贺岁片——一群有着共同目标和各自麻烦的人命运交织，经过不懈努力，大小问题全在最后一刻同时解决，宝物归国，恶人得报，情侣和好，家庭复原，十分和谐美满，如果众人在医院里排成一行抱拳道声“恭喜发财”，我也不会觉得意外。

成龙的动作片是干净的暴力，没有穷凶极恶的坏人，有的只是一时得势的卑鄙恶棍，可恨实则可怜，或是勇猛无脑、虚张声势的打手，总会被成龙用拳脚和道具痛打或戏弄，很多作品根本没有真正意义上的反派。好莱坞把握不到这分寸感，《尖峰时刻》的坏人太主流阴暗，《邻家特工》又卡通过了头，观众喜闻乐见的成龙式善恶交锋正如《十二生肖》所展示的，虽然势不两立，但极少诉诸暴力凶杀，虽然打得龇牙咧嘴，但绝没有你死我活的残忍，打到后来互施援手，化敌为友也不罕见。眼花缭乱的肢体对抗，是将成龙与盟友、对手放入一个精心设计的复杂环境，通过巧妙的动作编排和道具使用，炮制出毫无生理反感的杂耍式武斗。从那个香港还没有电检制度的年代，到大片裸露血腥口味渐重的时下，也许只有成龙的招牌电影，才能让父母深刻认同打打杀杀可以不等于暴力，并放心带孩子前往。只是这次我们等得有点久，上一部符合此特征的是《宝贝计划》。

由于选取颇具技术含量的侠盗题材，《十二生肖》前无古人的展示了许多高科技，在华语片里十分罕见，但我们看《碟中谍》时已经见识过了，所以成龙纯然是清朝皇帝态度，仅把这些洋玩意当做让人张嘴一两秒的奇技淫巧，敏捷身手和不要命精神并没未遭喧宾夺主。就像他在《成龙的特技》结尾所说：高科技很好，但我还是喜欢真功夫。当然，这把年纪已难再攀高峰，开场的轮滑惊艳后，降落伞逃亡和船坞打斗都是温吞水，直到高科技色彩淡去的丛林夺宝，方才回到《飞鹰计划》式的“多路人马大混战、三个女人齐捣乱”，成龙纵神通广大也被搅得手忙脚乱、焦头烂额，紧凑的喜感直逼当年。造假仓库的以一敌众是成龙能量的全面喷薄，他在钢筋水泥间上窜下跳，龙套们灰头土脸、四处跌落，落地窗和相机杆等精心原创亦不缺席，足以列入他职业生涯最佳打斗之一。当然你若是铁杆龙迷，还是能挑出不

满，比如脚底抽箱的招数属于炒冷饭，比如盖子砸人不够花哨，有几处剪辑也有点混乱，可谁能要求五十八岁的成龙向三十八、二十八时看齐呢。

我们都能理解岁月压榨后的力不从心，惟独成龙自己绝不服老，继续野心勃勃的挑战年轻的自己。我们以为仓库大战已足够热血沸腾，成龙却认为称心如意远远不够，非要让人人都目瞪口呆方肯罢休，于是高潮一刻，他在晴空中倏的飞入银幕，犹如一个从天而降的救世主，为了终极目标拼死一搏。当jc从几百米高的山壁翻滚而下，脖子扭曲，双脚脱臼，满脸伤痕累累，双目充血，眼神迷离，膝盖微颤着不支倒地，却仍执着的用尽残力搜寻铜首的影子，这是在华语影坛越来越稀缺的搏命精神的超凡诠释，也是成龙几十年辉煌的最佳揭秘：他知道观众要什么，而且他总会给他们更多。连对手也要忍不住赞一句：你真是纯爷们。近几年，成龙一再祭出“最后一部动作片”的噱头，但每次态度都模棱两可，我们咒骂时，他正在偷乐呢，这个狡猾的老硬汉，他知道无数人盼着他食言呢。

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